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合成物質は時間とともにひび割れし、彫刻のスペア部品は手に入らなくなり、視聴覚機器は使いものにならなくなる。また、今までに試されたことのない物質、分解性物質、最新メディアの利用や1970年代以降のパフォーマンスおよびコンセプチュアル・アートの出現により、アート修復という職業もまた、変化を強いられ新たな専門化が進んでいる。 さらに、すべての現代アートが保存されるべきかという問いに、事態は複雑になる一方だ。 「一つ一つの作品が、すべて新たな挑戦だ」と言うのは、ジュネーブのアート修復家で、業界の第一人者でもあるピエール・アントワンヌ・エリティエールさん。現代アートの強みは、ほとんどの作者がまだ生存しており、修復時の対話が可能なことだ。 新しい素材を使用した作品は、確かに扱いがやっかいだ。老朽過程がまだ知られていないからだ。しかし、だからといって必ずしもその作品が破損しやすく、低価値だというわけでは
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