たしかにあった幻

河瀬直美監督の新作。河瀨監督とは親しくした時期があり、少しだけ監督のことを知っているので、彼女の映画はかなり観てきた。今作は、私には過去イチで、心に刺さった作品だった。

過去作「あん」ではハンセン氏病患者をテーマに、「朝が来る」では特別養子縁組、そして本作では心臓の臓器移植を待つ子どもたちがテーマ。河瀨作品は、底流に流れる彼女の愛憎ルサンチマンだけではなく、しっかりした社会派の作品も多い。

基本的に私は娯楽映画…エンタメ性の強い映画しか観ない。社会派映画とか愛憎の映画とかは苦手である。ただ、河瀨作品は、いつも、監督が何を撮りたいのかを知りたくて、足を運んでいる。もちろん、一番楽しめたのは「あん」だが、あれは主演の樹木希林さんが全てだった。

今作は映画として、私には一番だった。量子物理学も出てきたし、日本でタブー視される臓器移植を正面から受け止めるとともにフランス人医師のヒロインにも心が奪われた。初めからラストまでハラハラドキドキした、ホントにいい作品でした。原作がマンガだとか小説だとかが多いこのご時世で、オリジナルの脚本を書いて新作映画を作るのって、やっぱり河瀨監督は凄い。

エラそうに★を付けるなら、4.2。直美さんの作品では一番高い評価です。

ジュリエットビノシュが出てたビジョンを思い起こした。虚無。ドキュメンタリーっぽい。しかし俳優の演技が過激。そんな事はどうでもいい。何でフランス語喋れんだよ。寛一郎だけは英語とかできないキャラにしてほしかったです。余りにもご都合が激しい。
泣き芝居もきつい

フランスから来日したコリーは、神戸の臓器移植医療センターで働きながら小児臓器移植医療の促進に取り組んでいた。しかし西欧とは異なる日本の死生観や倫理観の壁は彼女が思っていた以上に厚く、医療現場の体制の改善や意識改革は困難で、無力感を感じていた。そんな彼女にとって、屋久島で出会った恋人・迅が心の支えだったが、1年付き合ったて、彼の誕生日の7月7日の次の日、迅は突然姿を消してしまった。一方、心臓疾患で移植待ちだった少女・瞳は移植が間に合わず・・・。迅が居なくなって1年後、迅が失踪するはるか前に彼の家族からも捜索願が出されていたことを知ったコリーは、彼の実家がある岐阜を訪れた。そこでコリーは、自身と迅との出会いについて・・・そんな話。

フランス語、英語、日本語の混在でドキュメンタリーの様な進行。
ヨーロッパと日本での死の定義が違うので、心臓移植手術が日本では難しいこと。
スペインと日本との比較だけど、スペインでは3ヵ月くらいの待機時間で移植が受けられるが、日本では5年近い事。
心臓移植について色々と勉強になった。

河瀬直美監督のオリジナル脚本でヨーロッパ資本も入った作品ということで、一抹の不安を感じつつ、臓器移植の問題に真正面から取り組んでいることに惹かれて観た。
病院内での関係者のミーティングの様子や、臓器を提供する側・される側の親たちの言葉、反応などが、河瀬作品ならではのリアルさ。光、風、音への繊細な気配りも。
しかし、肝心の主人公のフランス人女性の立場、役割がよく分からないことに、どうしても引っ掛かる。日本で臓器移植を普及させようと活動しているが、公的機関から委嘱されたのか、大学の研究員なのか。モデルがいるのかもしれないが、現場の一病院が自前で（しかも長期にわたって）そのためだけに人を雇っているのは現実的とは思えない。
河瀬監督が温めていたテーマを実現させるために、ヨーロッパ資本を引き入れる条件として、ヨーロッパ女性を主人公にしたということか。そうだとしても、日欧の臓器移植の違い、ひいては死生観の違いというものに、もっと切り込んでほしかった。結局のところ、深い森の古木や雲海に上る日の出といったヨーロッパ人が好きそうなスピリチュアルなイメージに収斂されてしまったようで、日欧合作映画の限界のようなものを感じた。
作品中にも出てくるが、日本で臓器移植が進まないのは、臓器を提供するドナーが少ないからなのだろう。だからこそ、終盤に突然息子を亡くした永瀬正敏夫妻が、それまで臓器移植の知識がなかったにもかかわらず、息子の心臓を提供しようと決心したことが一番大事なところのはず。そこに至る葛藤や覚悟をくどくど描かないのが河瀬監督のスタイルだとしても、そこを描けないのが河瀬監督自身の限界なのかもしれない。
主人公役のビッキー・クリープスには、あまり魅力を感じなかった。寛一郎が消える前に自堕落な感じになったのがよく分からなかった。出番は少ないが、尾野真千子が語るシーンには胸を衝かれた。