「円」と「アニメ」を持つ日本はWeb3市場の“眠れる獅子”──BLS Tokyo 2025でHashed CEOが語った潜在力 B Dash Ventures（ビーダッシュベンチャーズ）とHashed（ハッシュド）が共催した「Blockchain Leaders Summit Tokyo 2025（BLS Tokyo 2025）」が8月27日、東京で開催された。規制、ステーブルコイン、IP（知的財産）とブロックチェーンの融合などが議論されたイベントの冒頭で、Hashed CEOのサイモン・キム氏とB Dash Venturesディレクターの西田隆一氏が対談。 キム氏は、JPYCの認可で注目度が高まったステーブルコインについて「ブロックチェーンアプリケーションを拡大させる核心的インフラ」と指摘。さらに、日本はグローバル通貨である「円」と、世界的な人気を誇るIPとして「アニメ」を持っており、「

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7月から第2期の放送がはじまったアニメ「ダンダダン」ですが、早速日本だけでなく世界中で大きな話題になっているようです。 その話題の大きさが最も分かりやすい結果と言えるのが、Netflixの7月7日〜13日のウィークリーランキングにおいて、非英語のドラマシリーズの世界4位に入ったことでしょう。 しかも、その「ダンダダン」の1週間での視聴数は540万ビューを超えており、Netflixの英語版も含めたドラマシリーズ全体でみても、世界5位にはいる視聴数を叩き出しているのです。 ランキングサイトのデータを見ると、7月13日においては日本を含めた77カ国のNetflixのデイリーランキングでトップ10入りをしていたようですし、12カ国で1位を獲得。さらに米国でも一時3位に入っていたようです。 もちろん、「ダンダダン」は第1期の時から、Netflixの世界のウィークリーランキングのトップ10の常連でした

経産省は2025年6月、日本のエンタメ・クリエイティブ産業の国際競争力を強化し、2033年までにコンテンツ産業の海外売上高20兆円を目指す「エンタメ・クリエイティブ産業戦略」のアクションプランを公表した。本戦略は、日本のコンテンツ産業が直面する課題を「8つの不足」として明確化し、それを解決するための「10分野100のアクション」からなる5ヵ年の具体的な行動計画を示している。 基幹産業へと成長したコンテンツ産業日本のコンテンツ産業は、この10年間で海外売上が約3倍に増加し、2023年には約5.8兆円に達した。これは鉄鋼産業や半導体産業の輸出額を上回る規模であり、自動車産業に次ぐ基幹産業として位置づけられている。 世界のコンテンツ市場も年平均成長率5%での成長が予測されており、日本のコンテンツ産業が海外需要を取り込む大きな好機を迎えている。デジタルプラットフォームの普及により、日本のコンテンツ

単一民族による日本アニメが、多様性に寄り添ってるという面白い矛盾。最近、『The Economist』や『Financial Times』がアニメのグローバル化を特集していた。2023年のアニメ産業は3,390億円（約23億ドル）と過去最高を記録し、その半分近くが海外からの収益。数字だけ見ても、「アニメ＝グローバル現象」なのは間違いない。 でも本当の核心は、数字の向こう側にありそうなのだ。 ヨーロッパで育ち、来日14年目の経営者スベンが、グローバル視点でインサイトを発見し共有していく「スベンとインサイト」。今回は、外国人だから感じる日本アニメの隠れたファンについて考えます。 日本アニメが世界中のマイノリティに響いている アニメが世界中の人に刺さる理由は、実はすごく個人的なところにある。 それは、「自分は主流じゃない」と感じる人の心に届く力だ。 メインストリームから無視されるか、あるいは“模

【第五回：グローバルで成長できるか、日本アニメの光と影】アニメでしか表現できないストーリーとアートが間違いなく存在します。これまでにない追い風の状況。生かすためには三つのことが足りないと私は考えています。

ソニーグループの2025年3月期連結決算が発表され、売上高は約12兆9500億円、本業のもうけを示す営業利益は約1兆4000億円でした。いずれも過去最高で、ゲームや音楽事業の好調が理由に挙げられました。ところがそこにソニーが注力しているはずの「アニメ」について、カテゴライズしての業績（金額）での言及がありません。なぜでしょうか？ ココがポイントソニーグループが14日発表した2025年3月期連結決算は（中略）過去最高を更新した。ゲームや音楽事業が好調だった。 出典：共同通信　2025/5/14(水) 2023年のアニメ産業の市場規模は海外展開の好調が続いていることなどから過去最高だった前年を上回り、初めて3兆円を超え 出典：NHK　2024/12/22(日) アニメ制作市場、2023年は過去最高の3000億円超、劇場版のヒットが寄与 出典：帝国データバンク　2024/8/27(火) アニメー

こんにちは！ 株式会社アカツキメディアスタジオのマーケティング・コラボ担当の土本（つちもと）です。 ※私のプロフィールはこちらをご覧ください 今回は、最新のアニメ業界のトピックスであるSNS発キャラクターのショートアニメ化の特徴を紹介するとともに、企業がマーケティングで活用する際の成功ポイントを３つお伝えします！ SNS発キャラクターのショートアニメ化とは？近年、各テレビ局がSNSを原作としたキャラクターのショートアニメ化を精力的に進めています。 TVアニメ「ンめねこ」は、株式会社アカツキメディアスタジオとして製作委員会に参画。主にアニメーション制作を担当しています。 その特徴を整理すると、以下の通りといえます。 キャラクター造形：　いわゆるファンシーキャラクター。等身の低い造形で人間以外の動物がモチーフになることが多い 原作：XなどSNSで盛り上がっている。イラストや少ないコマの漫画で表

韓国におけるコンテンツ産業の主幹機関、韓国文化体育観光部（以下、文体部）は2025年から2030年にかけた中長期ビジョンを示す「アニメーション産業振興基本計画」を、4月24日に発表した。 アニメーションは映画、ゲーム、広告など多様な映像産業の基礎技術であり、昨今はAI映画やバーチャルヒューマンなど、新たなコンテンツ領域への拡張が進んでいる。世界的なオンライン動画サービス（OTT）の普及により、かつては子供がターゲットだったアニメーションの視聴層の世代が広がり、映像産業におけるアニメーションの存在感は高まっている。一方、韓国国内では乳幼児向けに偏った制作・投資構造、テレビ放送中心の流通体系、制作環境の脆弱さなど、産業構造上の課題が指摘されてきた。 これらの課題に対応するため、文体部はアニメーション産業の競争力強化と持続的成長を目指し、以下の6大推進課題を設定した。

「激変」というべきマンガ・アニメ市場の拡大　３月22・23日に東京ビッグサイトで開催された「AnimeJapan2025」の会場に足を運んだ。会場はもちろんものすごい人の波だったが、外国からの客も多く、日本のマンガやアニメの人気が世界中を席巻している現実を映し出していた。 この「AnimeJapan2025」取材を始め、この３月はテレビ局や出版社をひたすら取材に回った。４月発売の月刊『創』（つくる）のマンガ・アニメ特集のためで、短期間に数十社の取材は大変だったが、日本のエンタメ界にいま大きな変化が起きていることがわかった。「変貌」どころかまさに「激変」だ。 激変ぶりが最も目立ったのがテレビ局のアニメ事業だ。民放各局が23時台に全国ネットのアニメ枠を続々と新設するという、テレビ界にとっては大きな変化が生じつつある。テレビ朝日など１年間にアニメ枠を２つも新設という大きな改編だ。 そのほかにもシ

市場規模は維持、邦画とアニメが好調 映画館はシネマコンプレックスが中心に 好調な映画輸出 まとめ 皆さん、最近映画館には行きましたか？ 2024年はアニメ「名探偵コナン １００万ドルの五稜星」や「劇場版ハイキュー！！ゴミ捨て場の決戦」が興行収入１００億円超えの大ヒットとなり話題となりました。実写映画も健闘し「キングダム 大将軍の帰還」、「ラストマイル」、「変な家」の３作品が興行収入５０億円を突破する等邦画はヒット作品に恵まれました。一方、洋画の興行収入が最も多い作品は「インサイド・ヘッド２」で、邦画の６位にも及ばず興行収入１００億円を超える作品はありませんでした。 今回は映画業界の動向をみてみます。 市場規模は維持、邦画とアニメが好調 まず、国内の興行収入の動向をみてみます。2020年にコロナ禍の影響を大きく受けたもののその後は回復し、２千億円規模を維持しほぼ横ばいに推移しています。内訳に

BEENOS 株式会社(東証プライム：3328)は、「BEENOS 越境EC×アニメ ヒットランキング2024」を発表しました。BEENOSグループが運営する越境EC購入サポートサービス「Buyee(バイイー) https://buyee.jp/」の購買データをもとに、2024年に放送したアニメ作品を対象に、越境ECを通じた商品購入という観点から日本アニメの海外需要をランキング形式で発表します。 【BEENOS 越境EC×アニメ ヒットランキング2024概要】 対象作品：日本アニメに関するオンラインデータベース(https://animedb.jp/)を参照し、掲載されている「TV放送」作品を対象として調査 対象データ：2024年1月1日～12月31日における海外向け購入支援サービス「Buyee」の購入件数をもとに集計 ●背景 「動画配信サービス」の普及が進み、世界中の消費者が場所や時間に

どうも、コウタローです。 みなさんは好きですか？カートゥーンネットワーク… 様々な傑作を制作し放送して我々を楽しませてきたチャンネルです このチャンネルの屋台骨といえばやはりデクスターズラボからパワパフ 、アドベンチャータイムにスティーブンユニバースと数々の名作を産んだカートゥーンネットワークスタジオでしょう アニメの最後にこれが出たら大体ここ製しかし、現在そんなカートゥーンネットワークと屋台骨とも言えるスタジオを取り巻く状況はどんどん悪化し 昔のように時代に合わせた創造性のある新作は最早製作されなくなっています… CNというとどうしても「懐古」的な「昔の作品が好きでさあ…」な文脈で語られることが多いので話題になることがないので今回CNの現況についてまとめさせてもらいます… なおここで言うCNとは日本ではなくアメリカのCNを指します…日本も日本でヤバいんですけど…！ また、CNにはティーン

異例の1話30分放送に込められた手塚治虫の意図 『鉄腕アトム』で画期的だったのは、「毎週1回・1話30分・連続放送」という形式である。 毎週決まった曜日に30分枠で放送されるテレビアニメは、当時世界的にほとんど例がなかった。欧米のテレビアニメは1話5～10分程度と短く、その多くがショートギャグである。1話10分では、複雑なストーリーやキャラクターの心理描写は困難だが、子ども向けのシンプルな娯楽が定番だった欧米では、そもそもそんな野心はなかった。1話30分は、キャラクターの喜怒哀楽など心理描写を盛り込みたかった手塚治虫の意図が込められたものだった。 日本では1話30分が主流になり、その1話が次回へ続いて、半年以上をかけて壮大なドラマが描かれるテレビアニメも出現した。現在でも、毎週数十タイトルものテレビアニメが同じ形式で放送されていることを考えると、『アトム』がその後の日本アニメを決めてしまっ

本作品の原作はソーシャルゲーム。 プロジェクトセカイの初のアニメ化作品であり、 「初音ミク」の初の映画作品でもある。 監督は畑博之、製作はPA.WORKS。 なお、本レビューにはネタバレが多少含まれます。 世界観 この作品の原作はソシャゲであり、多くのキャラとストーリーがある。 そのあたりの基本的な説明は映画では一切されない。 あくまでも映画というお金を払って見に行くものであり、 原作たるソシャゲをやってること前提の作りになっている。 これ自体はTVアニメの続きのアニメ映画などでも同じことであり、 映画だけ見てもわからない部分はあるものの、 事前情報を仕入れずに見なかったほうが悪いというのが私の認識だ。 もっともこれがTVアニメの場合は新規勢にも配慮しかるべしという 考えでもあるが、映画のため今回はそこは目をつぶっている。 本当に説明というものは一切ない。 この作品には５つのユニットがあり

文・構成・取材＝小野瀬太一朗、写真＝『Re：ゼロから始める異世界生活』3rd season©長月達平・株式会社 KADOKAWA 刊/Re:ゼロから始める異世界生活3製作委員会 「アニメは現代社会を映す鏡」と話す経済学者がいる。京都橘大学で経済学を教える牧和生准教授だ。それなら、近年“異世界転生”を題材にしたTVアニメが根強い人気を誇る理由や、 今後のアニメ業界の動きなども、経済的な視点で読み解けるのだろうか。『ラブひな』との出会いでアニメに開眼し、『アキハバラ電脳組』でアニソンに魅了され、『邪神ちゃんドロップキック』を愛する牧准教授に、「日本経済とアニメの関係」というテーマで話を聞いた。 アニメは、その時代にあった夢や希望を見せてくれる ーーまず、日本初の本格的な連続TVアニメとされる1963年放送の『鉄腕アトム』を起点に、日本経済とTVアニメ史を各時代ごとに簡単に振り返っていきたいと思

[登壇者]（左から） 株式会社テレビ東京　専務取締役　川崎 由紀夫 氏 株式会社電通　IPグロース＆ソリューション１部　部長　木村 朋枝 氏 株式会社ビデオリサーチ　ビジネスデザインユニット ビジネスアセット開発グループマネージャー　佐藤 誠 近年、国内外を問わず大きな盛り上がりをみせるアニメコンテンツ事業。アニメIPは製作出資企業にとどまらず、全国の各種企業で活用が望まれつつあります。本セッションでは、アニメを製作・放送するテレビ東京と、アニメIPの各種ビジネスを展開されている電通の担当者をお招きし、事例を交えたIPの活用方法やIPビジネスの今後の可能性についてディスカッションしました。 成長続くアニメ産業。全体売上が約3兆円へ迫る一方、制作費は高騰 本セッションでは、まずモデレーターを務めた当社の佐藤から、近年のアニメ産業における概況が報告されました。2022年のデータでは、アニメ産業