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文・千葉集 うまくあるな　きれいであるな　心地よくあるな ――「爆発だッ!タローマン​​」（作詞・藤井亮） べらぼうな自由はあるか ピコピコをやってごらん 遊びはすべて、なによりまず第一に自由な行為だ。命令された遊びは、もはや遊びではありえない。 ヨハン・ホイジンガ『ホモ・ルーデンス』（1938）(*1) 自由。それは、ビデオゲームに求められる奇跡のつぼみ……。 逃避のため、解放感のため、あるいは好奇心のため、プレイヤーは自由を欲します。 とにもかくにも「自由」が大事、という価値観は供給側にも共有されているようで、いまやどのビデオゲームの宣伝文句にも「自由」という単語がおどっている。 たとえば『原神』（miHoYo, 2020）だとこうです。 オープンワールドRPG『原神』。 本作であなたは旅人となり「テイワット」という幻想世界を冒険していく。この広大な世界を自由に旅し、個性も能力も豊かな

文・xcloche 棒が来ないので負けました。 テトリスでゲームオーバーになったときの言い訳ナンバーワン。棒がくればもっと続けられたのに。棒、ほしいときに来なさすぎじゃない？ テトリスは1984年にソビエト連邦で生まれた、誰もが知る元祖落ちものパズルゲームである。「最も多くのプラットフォームに移植されたビデオゲーム」としてギネス記録にも登録されている。おおよそどんなゲーム機でもテトリスができる。古くてめちゃくちゃ移植されているだけあって、1984年から今にかけてテトリスは静かに進化してきた。あんなゲームの何が進化できるのか？　そう、棒が来るようになったのだ。 対戦のテトリス、ぷよぷよテトリス、バイオセンサーを取り付けて心拍に応じて変なピースが落ちてくるテトリス……テトリスの派生メカニズムは数知れずあるが、今回はそこには寄り道しない。これから語るのは、おなじみのあのテトリスの「ピースが落ちる

実験的な試みをしているゲームをガイド／批評する同人誌企画、「遊星歯車機関」を始動します。 以下に続く文章は、本企画の手触りと目指すところを知っていただくための前書きです。 遊星　物語るゲームたち（仮）ゲームは、物語る方法を拡張してきたメディアです。テキスト・映像・音・操作が編み込まれたマルチメディア性、単線的なストーリーを拒む非線形性、規則に身を投じる遊戯性、確率と期待が交錯するギャンブル性——ここでは、テキストやカットシーンだけでなく、メカニクスそのものが語りを演出します。 『実験する小説たち 物語るとは別の仕方で』という本がありました。読む順番が何通りもある本、本文と註釈で多層的に進行する本、ある奇妙な家について書かれた、文字の順番や配置がバラバラになっている本……。同書は世界の実験文学を横断するガイドであると同時に、それらのしかけが何を可能にし、どんな読書体験を開くのかを問う批評でも

文・murashit 新聞をにぎわせる恐怖が、確率を使って繰り返し語られる。その可能性があるのは、メルトダウン、癌、強盗、地震、核の冬、エイズ、地球温暖化、その他である。恐怖の対象は（たぶん）これらではなくて、実は確率そのものなのである。 イアン・ハッキング『偶然を飼いならす』わたしの目の前のディスプレイには、たしかに「90%」と表示されている。命中率だ、良さそうやね。じゃあ攻撃っと。……外れる。そういうこともある。運が悪かった。もういっぺん試してみよう。攻撃、と。……外れる。まあね、そういうこともある。えらく運が悪かっただけだ。もういっぺん試してみよう。攻撃……と。 外れる。なんやこのクソゲーは！ もちろん冷静なあなたなら、1,000分の1程度のできごとなんてふつうに起こりうると知っているはずです。そういうこともある。だから「なんやこのクソゲーは！」と叫ぶわたしのことを、あざわらうのでし